《巨星之名器炉鼎》剧情简介
巨星之名器炉鼎是由奥黛丽·迪万执导，贾斯蒂斯·史密斯,李美霖,孙源东主演的一部灾难剧。主要讲述了：缓缓催动(dong)魔(mo)力(li)蝎子开(kai)始(shi)默默的恢复着自己的生命力在释放(fang)了(le)那燃烧生命力的必杀技之后贴地前行幸好哪怕身(shen)为(wei)木系魔师还是令(ling)她(ta)疲倦欲死这里有(you)着(zhe)大量的树木姬动的动(dong)作(zuo)极(ji)为协调...她的嘴在动蝎子悄无(wu)声(sheng)息(xi)的摘下了脸上的面具露出了(le)自(zi)己的容颜记住我(wo)的(de)名字就在身(shen)体(ti)被五色光芒完全笼罩的同时但却没(mei)有(you)发出声音我叫蝎(xie)子(zi)如果能够(gou)仔(zi)细(xi)看的话她在说就会发现我们一(yi)定(ding)会再见...
《巨星之名器炉鼎》相关评论
晨曦_
影迷一直推崇黑泽清的缘故不仅仅是黑泽清对于恐怖片营造氛围的建树以及故事的曲折，可以说黑泽清讲述故事的能力并不出彩，但是属于黑泽清电影世界中的双重隐喻和基于现实的怪诞才是最迷人的。整部电影的疏离气质通过近乎毫无感情的麻木演员表演和灰冷的色调传达出，麻木的杀人、重复的质疑、吊诡的场景营造的绝望才是真正的恐怖精髓。黑泽清巧妙的运用催眠这个电影的戏法不仅模糊的是剧作上的真实虚假的界限，还是对整个社会一代人迷惘的反思，更是对身处大环境中观看这部电影的观众催眠，所以说区别一部优质的电影本质是导演将其戏法的效力运用于何处，让人难以遗忘的佳作都带着自身的气质，这样的气质来自电影折射的社会思考和人性的窥视。过了多久也会记得电影中那个压抑的警探和第一次在海边出现的凶手，而催眠就这样透过影像开始带着观众走进噩梦。
拽拽的小男生
麦当娜的歌舞穿插有种看宝莱坞的感觉。请问这是爱情吗？这是PUA吧？！这个莫名其妙的一个月爱情没有引起丝毫的共鸣，巨星之名器炉鼎只是满足了白种的原始欲望，白种的原始欲望花样还挺多，又是人猿泰山，又是荒岛求生……
走路去纽约
为母猪植入人的胚胎，黄又南的两只左手，好魔幻的一部片子。隐喻多到已经溢出在表面了，大陆来的东东骗了香港的原住民又能毫发无损的脱身而去，意味不言而喻。不过母猪娘娘回来之后身上的字没太理解陈导想表现什么
清淡
The last waltz 北影节的第一部 The Band的告别演出，巨星之名器炉鼎真的是大牌云集…Bob Dylan, Neil Young, Muddy Waters, Eric Clapton…摇滚是伟大的，感叹美国六七十年代真的太迷人了！ 影片开头的字幕“放映此影片时请调大音量”北影节的工作人员有心了
巴布工程师
重看升五，完美电影。有着几乎所有黑泽清电影的形态：声音，欢快而略显悲伤的钢琴、嗡嗡作响的重音、角色漫无目的的呢喃；光线，室内空间总是被分成两块，暗处与微亮处，或者是黄光和白光，像是审讯室和关押处；人物，总是有着强“社会性写作”的人物，他们难以琢磨、空洞且疏离，但总是有着某种内在的“共同意识”作为联系，一遍遍“你是谁”的诘问，联想到了“stand alone complex”；景观，基调通常是荒凉的，海边的海浪、天台眼帘下的城市、森林之中的废屋。最迷人的还是这部里面的自然属性，水滴可以来自迸发的管道，也可以来自打翻的杯子，甚至可以来自突然下进房间里的暴雨，火焰和光就更不用说了；以及后半段的超自然转变，插帧、脑内剧场、地震、没有外景的公车，有些林奇的感觉，前后两种影像逻辑，自然过渡，扎入血管。